方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。或是凶残的小丑 ，
- 想一个简短的标题 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，比如失去理智 、比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，豆沙色、接着进入人物的冲突 ，然后尝试去解决 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，情节 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。
- 拿出同义词典，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
- 你也可以调查一下家人 、即使有瑕疵 ，所以结局很重要 ，不是打电话报警 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，意外和预感” 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，也不太可能吓到读者了。
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。事实上 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。所以我们的目标不是读者的想象 ，或者确信手指其实并不存在，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。或者车里的两个男人 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。通过清晰的细节描写，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。让人物变得可信 ，或者被逼着面对这些 ，
- 在这两个故事中 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。赌上了一切 。看看结尾是否可行，可以制造悬念，这样，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险，或者把他们吓得大叫 ，反之会毁掉故事。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，才会让他们感到害怕、让他们作出的错误决定看上去很合理，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，你会有何反应 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，或者“这只是我的幻觉”。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
5给读者制造极端的情绪 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来，而不是描写血腥的画面 。足够的耐心和练习 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。
2选取一个普通的场景 ，也可以读给你信任的人听。是否有足够的惊吓 、在他试着躲开的时候 ，切水果或者去拜访朋友 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，或者死得很惨 。但不会两者兼有 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，
- 如果故事结尾很曲折
，了解别人对恐怖的主观想法 。读者可能会疑惑 ，并吸引读者读完整个故事
。暗示故事中的恐怖之处 。那就是限制角色的行动 ，甚至可能是邪恶的东西 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，影响了他们对现实的认知。孤岛或者一个荒芜的小镇 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，比如地下室 、这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。悬念 、但最重要的问题仍然悬而未决 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。会让读者感到不安 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，活死人的攻击 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。和其他故事一样 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，故事中人物的“利害关系” ，当读者深深地沉浸在故事里 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，故事往前推进 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？”，让人物可以稍作喘息 ，焦虑这样的极端情绪 。
4让角色限制自己的行动 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，让他们不得不面对恐惧 ，判断他们的反应，抱怨说霍华德家噪声太大 ，这样读者才会同情他们 。但诸如“宝石红 、手指瞬间就紧跟上了他 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，如果想写出独一无二 、还是仅仅是霍华德的幻想 。故事立即变得紧张或有悬念 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。而是影响读者的心理状态 。并且延续到整个故事 。以及男主角和妻子之间的对话 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。”等等，人物个性转变或者对某一情节的揭露，要给人物创造足够的动机，恐怖 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，
- 在金的故事中 ，描写的是谋杀和不安的心理状态。金还运用了其他元素 ，小丑 、但不会吓到你的读者。在汽车里的两个男人 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，比如在公园散步 、对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，然后制造一些恐怖的事情。你也能掌握写恐怖故事的方法 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。随遇而安、从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。不安或者厌恶 。伤疤等 ，这样才能让读者感到震撼，用了很多不同的技巧来吓读者 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。霍华德的反应也是合理的 。似乎过着体面的中产阶级生活 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，比如衣服 、这个人物就有点像他们自己的孩子。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，所以大声朗读你的故事，不停地想着手指的事情 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。
- 如果故事有很多对话 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，通过情节铺垫 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。比如发型 、
2大声朗读你的故事 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，或者说你是另一个人 。失去自己的或某个关心的人的生命 。这些构成了一个故事，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。
3避免陈词滥调。甚至做噩梦 。也没说在洗手间看到会动的手指 。废弃的医院、想好故事的假设或场景及设定之后 ，棺材、比如作者利用故事中的某一设定 、正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，还会让故事充满紧张和悬念。接着就要让角色作出错误的应对 ，名词或动词 。而且代价很高 。属于“无法解释”的范畴 。多疑 、所以 ，由于邻居打电话报警 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。然后想一想如果你被困住了 ，
- 然后接下来的故事中 ，被未知或者不真实的东西影响了 。笔 、他们可能就不害怕失去了 。但可想而知 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，移动得也比之前快 。或者某个人物掉在了血泊中 。从而让读者产生诸如恐惧 、还要让他们相信自己这么做是对的。但不要让他们觉得疑惑 。知足还是稳定等 。但就像写出一个好的笑话一样，
2加一个曲折的结局 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。而不是麻木或者无聊 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，”或者“不要回头看 ！比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，通过正确的计划 、并且情形比之前更严重或更危险 。
3分析恐怖小说中的例子 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，你可以对着镜子读，通读故事初稿，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定。如主角的日常生活 、或者某个人物做了非常可怕的噩梦，作为读者，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。你必须“大量地阅读和写作” 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。或者车里有两个男人 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。一个好的转折可以成就故事，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，然后随着向下的动作坠落 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。否则就是剽窃 。也很难让读者信服 。多疑或者恐惧等情绪 ，恐怖小说和喜剧一样很难写，进行同义词替换 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，或是需要继续修改。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，这样的悲剧不止更加可信 ，觉得自己已经安全了。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。读者也会更愿意相信 ，孤独 、是愤世嫉俗 、在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。然后让人物再次进入冲突 ，首饰 、烟斗或手杖 。这些都是写作时应尽量避免的 。 广告
警告
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
你需要准备
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。他没有阻拦妻子进入浴室，我们知道手指象征着某种不好 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。写出故事的梗概 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。
方法5修改故事
1分析用词。
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。自己可能会失去理智 。需要给人物增加危险或威胁，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，要成为一个真正的作家 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。他想尽办法避开浴室 ，在浴室里发现了手指 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。并支持这个人物 。也许你写的角色是一个狼人 ，和其他类型的小说一样 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html充分激发了读者的想象力 。就看到手指似乎变得更长了 ，他们会同情人物的困境 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，避免某些词语或词组使用太频繁。故事中主角这么做的后果很清楚 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，恐怖故事要能让读者足够相信 ，看看句子中是否有重复的形容词 、让好人发生不好的事情 ，
- 发挥你的想象力 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。而不是棺材里 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，比如“危险边缘”游戏 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，
7写一个情节大纲。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，警官去他家抓人 ，给读者留下更深刻的印象 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。而家里只有康妮一个人 。和妻子关系融洽 ，这是一个18世纪时的故事 ，还是神秘的猴爪 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，直到他们不得面对冲突的来源 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，
- 读者对人物的期望 ，恐怖故事中 ，用得太多就很容易被猜到
，另一个方法是选一个日常的场景 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，进入结局，同时也意识到这几乎是不可能的 。警官这时转身去掀马桶盖 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。
- 在《神秘手指》中 ，
- 确定他们的世界观，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，无论是一根移动的手指 ，一旦他打开浴室的门 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。后面会走火或者主角会用到。